说在前面的话：

本人不是 专业影评者，更加不是独立撰稿人，只不过是芸芸众生中比较喜欢看电影的一个。看了这么多的电影，不知不觉让自己的生活充满了电影般的热闹和百感交集，自己 认为这样的感受不拿出来分享一下，犹如骨鲠在喉，不吐不快啊，但毕竟本人所知有限，水平有限，文笔有限，只能写下我所看过的……

很多人喜欢看恐怖电影，我也不例外。为什么喜欢看？这个问题很多人都问过，可是如何完整地回答，我想很难。尤其是最近上映的多部恐怖片，风格多样，效果 一流，不吸引眼球也难啊。可惜国内很少可以看到国外的恐怖电影，而港台的恐怖电影也很难被引进，不能不说是一大遗憾啊，幸好，我们还有互联网，通过网络， 我接触到了大量的国内外优秀的恐怖电影，在心跳之余，慢慢的体会到了恐怖电影背后的寓意，也慢慢认识到自己为何如此热衷于恐怖电影。这也是人成长的一步， 而这一步，是在冷汗和尖叫中，逐渐体会到的……

很多恐怖电影都是要让观众心惊肉跳，而用来形容恐怖的词汇很多——害怕、不安、 担心、惶恐、惊慌、担忧、犹豫、胆怯、困扰、不安全感，忧心忡忡、沮丧、惊恐不安、惊骇、惊慌失措、恐怖、惊吓、畏惧、战粟、恐慌、烦恼、忧虑不安、大祸 临头、末日将至、等等。我们知道，恐惧无论在动物界还是人类，都广泛存在着的一种情绪反应，动物遇到天敌或处境危险时都会表现出恐惧，尤其是人类极其丰富 的想像力及其特有的象征性思维，使得恐惧更是无处不在，无时不有。在古代，人们通过口述和笔录描绘恐怖，而科技的发展，恐怖的表达方式出现了前所未有的转 变，这就是电影艺术。

在1910年，爱迪生拍摄了《吸血鬼》，第一次在银幕上用画面向人们讲述着恐怖的定义，而这部电影在将来成为反复 拍摄的题材。这个在欧洲流传数百年的恶魔，在如今的电影中形象变得更加的多样化，而在当年，这部电影只有短短的15分钟，效果非常一般，但它无疑已被今天 好莱坞的后来者们视为能够代表其”光荣历史”的经典，甚至被列入美国国会急切寻找和加以保护的10部最重要的影片之一。我也想看……

至此以来，恐怖电影正式在银幕上诞生了，虽然它的起步艰难甚至几乎夭折，但是人类的好奇顽强的坚持着恐怖电影事业的发展，经过将近一百年的努力，恐怖电影成为了票房的保证和明星诞生的摇篮之一。

什么样的电影叫做恐怖电影？在imdb分类中，有专门的恐怖这么一类，虽然我查不到这个分类的具体道理，但我相信，只要让你看得时候两手冰冷，你就不得 不说这就是恐怖电影。从资料上看，在上个世纪前半段的观众往往会被电影中出现的黑暗和化妆吓个半死，而当时没有颜色，没有音乐，甚至没有多少故事情节，但 是人们开始热衷于这样的题材。最初最好的恐怖片来自于欧洲，题材多数也是欧洲大陆上的民间传说，而自从玛丽·雪莱的小说的《弗兰肯斯坦》在1931年被詹 姆斯·惠尔搬上银幕，好莱坞成为了恐怖电影的量产地，突然间，观众面前涌现了大量的惊险和血腥，而与此同时，大量的低素质影片开始充斥市场，逐渐，恐怖片 变成了B级片，不再面向所有观众了，如今，虽然观众依然喜爱恐怖片，但恐怖片已经被明令禁止面向18岁以下的观众了。

早期的恐怖片取材 范围不广，基本上就是周围的民间传说，所以鬼怪经常出现在屏幕上，这也着实锻炼了那些化妆师的本事，好在当年都是黑白片，灯光昏暗一点效果就出来了，恐怖 的桥段往往就是——一片黑暗的墓地，主人公往前走，突然，一张雪白的脸出现在黑暗中，阴森森的傻笑……不过这样也好，那个年代的观众还比较单纯， 如果看到现在的恐怖片中的光学特技，一定会全部吓死。这个都是后话，暂时不提。我们现在知道，恐怖片的成功关键就是取材，所以在看了多年的吸血鬼和僵尸 后，观众开始厌倦了，恐怖片走向了一个低谷。于是，制片人开始考虑别的内容了，科幻题材开始被引进了恐怖片。1936年，卡孟隆·孟席斯拍摄了《未来世 界》，讲述了一百年以后将在地球上发生的突变。我看过一段介绍，感觉这部电影好像就是科幻片，可能是时间太早了，像我这样浸淫已久的人根本感觉不到恐怖的 气氛。到了40年代，终于出现了大家期待的《狼人》。

应该说，早期的恐怖片制作非常简单和粗糙，谈不上电影艺术的集中表现，而很多甚至 都是粗制滥造，我们能够做的只有纪念，很少能够用来做为教研的，而真正的恐怖片时代诞生在50年代。据lu叔叔理解——因为当时的国际形势影响，造成了政 客们利用电影来做宣传作用，所以出现了大量的和科学技术结合的题材。不过我认为，虽然政治有一定的因素，而且当时的好莱坞中充斥了大量的激进分子，固然会 利用电影影射一下社会，但关键还是在于科学技术的突飞猛进，制片人和观众更加关注社会文明发展对自身的影响。所以，关于变异的恐怖电影出现了，最著名的就 是日本的《哥兹拉》系列(1955)，这个系列到现在依然红火，小日本真的够简单的，不过美国人也跟着来，利用电脑重新来过，结果画虎不成反成猫。

到了50年代，恐怖片开始正式进入了商业时代，但根本上没有太大的变化，而且有一段时间沉寂了很久，欧美影坛上成了一片寂静的环境，这，仿佛就是潜龙出水之前的平静……

终于，希区柯克出现了……

1960年，恐怖电影史上的最经典之作《精神病患者》诞生了，本片出自悬念大师希区柯克之手，在电影史上占有极为重要的位置，被誉为西方第一部现代恐怖 片。有趣的是希区柯克在拍摄影片时自己也在创造悬念，他要全体制作人员宣誓对剧情及故事的结局严格保密，绝不泄漏任何细节；此外他还煞有介事地聘请”母亲 “的扮演者，并对外宣布了几位后选者的名单，实际上在剧本中根本没有”母亲”一角的场面。上映时，有不少观众当场被吓昏过去，还有观众因不敢往下看而中途 退场。据说，女主角多年以后都不敢一个人在浴室淋浴。这部电影的成功，是恐怖电影的一大转折，从此，观众意识到，恐怖不光来自于想象，而对身边事物的无知 才是恐怖的源头，那种发自内心深处的惊栗是其它影片所无法比拟的。片中的”浴室杀人”场面共历时48秒，由78个快速切换的镜头组成，尽管连一个刀刺入人 体的血腥画面都没有，但其恐怖效果却因蒙太奇、场面调度、节奏、灯光及音响手法的综合运用而达到了无以复加的境界。这一切，让恐怖片的发展重新看到了希 望，也让恐怖片开始走出B级片的阴影，走上了电影艺术舞台的重要地位，同样奠定了好莱坞在恐怖片商业领域上的领头羊地位。

60年代后， 恐怖片的发展可谓是一帆风顺，多种多样的取材，风格迥异的拍摄，最关键的还是出现了色彩。这让恐怖片更好的运用色彩和化妆提供了便利，而血腥更多的被运用 到了恐怖片中，虽然商业化让恐怖片越来越符合观众的胃口，但是过于血腥和恶心让恐怖片也成了众矢之的，人们开始攻击恐怖片在市场上的泛滥成灾，但与此同 时，更多的年轻观众走进了影院。恐怖片不光给他们带来了更多的刺激，而且还让他们有勇气去探知未知世界。虽然恐怖片中的确充斥了大量的血腥、性、恶心、莫 名其妙、暴力等等颓废的元素，但恐怖片更多的艺术性发展让它逐渐占据了观众的好奇心和欣赏能力。七八十年代，恐怖片逐渐出现了大量的系列片，有《猛鬼 街》、《异型》、《恐怖电影》、《鬼追人》、《幽冥怪谈》、《生人勿近》等等，这些系列片不光是为了满足观众的需求而拍摄，中间还包含了导演和制片人对社 会的影射和不满，而这些更加让恐怖片拥有了大量的忠实观众。如今，恐怖片拥有了电影市场上最广泛的份额，票房也是紧逼动作片。

我们如今 看到的最多的还是好莱坞的电影垃圾，不过说老实话，恐怖片自从开始了商业运作，的确变得有滋有味，导演准确的把握了观众最敏感的情绪——激动和好奇——进 行了挖掘，让人性本恶这样的真理完美的体现在所有喜爱恐怖片的观众。但恐怖片中，还是有很多经典之作，除了让我们心惊肉跳外，还更多的让我们进行思考—— 我们为什么恐怖？

很多媒体都列过最恐怖的电影，有一部大多数人都认可的最恐怖电影就是——《大法师》。1973年，威廉.弗里德金根据 威廉.彼得.布拉蒂的同名小说拍摄了这部电影，题材依然是鬼怪，不过这次的鬼怪吓坏了所有的观众，并一度被禁止上映，不过时隔多年，它依然被誉为最恐怖的 电影。笔者看的时候也是手脚冰冷，但好像也不想媒体上渲染得这样，也许就是东西方文化差异。的确如此，我们能看到的多数恐怖片都是国外的，对我们来说就是 虚无缥缈的想象世界，而对老外，这就是他们身边的真实，这一切都是有可能发生在他们自己的身上的，所以就很容易入戏。这就好像另外一部经典恐怖片，库布里 克的《闪灵》，拍摄于1980年。大名鼎鼎的斯蒂芬.金曾批评过库里布克根本不懂得恐怖片是什么，可是他却不得不承认这部电影的确很恐怖。库里布克处理这 部电影却非常出色，他就是利用日常生活的片段或者极其平凡的事物营造恐怖气氛。他的拍摄技术亦是成功吓倒观众的原因之一。他运用景深镜头，最新的 Steadicam摄影机和加速剪辑，令观众看到大气不敢出。而这些都被后期的亚洲恐怖电影所模仿。最近有一部西班牙电影《second name》，这个恐怖啊，我觉得远胜于这两部，2002年Paco Plaza拍摄，导演充分运用了光学的效果，营造出了异常诡异的环境，而这样的环境中，演员的演技得到了充分的表现，女主角的尖叫让我觉得好像恐怖就在我 的身边，这就是真正的恐怖。

说了半天的恐怖片，都是欧美的世界，亚洲恐怖片发展还只是近几年的事情。这里，就不得不提日本恐怖片了。李 祥瑞专门写过一篇关于日本恐怖片的文章，我觉得很有道理，他写道：”日本恐怖片《午夜凶铃》体现了日本电影的民族特色。正是这种鲜明的民族特色，使它和通 行已久的既成模式保持了相当的距离。最显著的是，既没有好莱坞电影所表现出来的对技术的过度依赖，又没有香港电影为达到通俗易懂易目标刻意追求叙述方式的 简明流畅，相反，它用一种相对原始的电影语言以日本电影文化独有的沉稳和冷静来描述鬼故事的发生。突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，因而实现了电影恐 怖的最高境界。自始至终，观众都被剧情牵着鼻子走，随着情节发展，心理上的紧张感逐步加大，欲罢不能。”而且，李祥瑞认为，欧美观众更加注重于外表的恐 怖，而亚洲观众更加内敛，寓动于静的性格让他们对心理上的恐怖更加在意。说到这里，就不得不在谈谈中国恐怖片了。每次提到这个问题，我就会叹一声气—— 唉，怎么就这么不争气。《黑楼孤魂》应该是中国恐怖片的第一部，至少是意义上的，当年吓坏了很多的人，成为了难得的一部珍品，可惜啊，后期的恐怖片就显得 单薄了很多，某个导演号称专门的恐怖导演，结果他的作品看起来做作的很，还不如好好看看那部前辈作品。不过，我们也不能过于气馁，至少我们还有香港，香港 的恐怖片近来大有起色，从早期的僵尸系列开始，香港的恐怖片充满了多样化的元素，恐怖、幽默、传奇等等中国观众喜欢的元素被很好的融入了电影情节中，可看 性相当不错，而且还出现了不少优秀的艺术性的恐怖片，最有代表性的就是《妖夜回廊》，李志超在这部独立电影中，把虚幻和真实结合，让主角和观众一同迷失在 不确定的世界中，相当的有震撼力。

以上，就是本人对恐怖电影的一点观点，喜欢看，更加喜欢研究，恐怖片包容了电影艺术的所有元素，要好好的研究可是需要大量的文字和资料，希望能够帮助我的朋友更多的提供给我。